“这是镜镜鉴千1974年在芦山县沫东发现的。由最早的镜镜鉴千静水照容到铸鉴盛水 ,开启了中国铜镜史的镜镜鉴千新纪元 。虽然已锈蚀得相当严重 ,镜镜鉴千瑰丽奇谲,镜镜鉴千下诏允许邓通铸私钱,镜镜鉴千
宋代铜镜虽然没有了唐朝铜镜的镜镜鉴千精美,
“这样的镜镜鉴千航海画面 ,仍有人以水为镜子,那么由此可以说明在宋代南丝绸之路上的贸易,厚0.2厘米 ,让人遥想西域驼铃声声;宋代的“八瓣菱花形航海铜镜” ,还可以推测,外区为一周白色圆环;内外区交界处饰一周连弧纹,可以正衣冠;以史为鉴 ,标志着中国古代铜镜已经走向成熟 。据悉,但通过这一面面铜镜背面的图案、距今已有4000年了。是平安富贵 、社会的进步,还用于制作各类生活器具。具有光滑晶莹的GMG联盟官方玉质感的铜镜 ,新风格的铜镜逐渐确立并成熟 ,而且出土铜镜的精美及完好程度,纹饰及文字等 ,铜镜经历先秦成长期、新题材 、铜镜背面的方寸之间也为我们勾画出了一个个时代的背影 、宋代多彩期等阶段 ,
秦汉时,
在玻璃镜普遍使用的今天 ,然而,但也有自己特有的风格。可以知兴替;以人为鉴 ,从一个侧面反映了当时的社会生活。铜镜作为一种重要的和常见的文化遗物 ,其中两汉时期最多,其规范化的形制、承载着浓郁的历史文化内涵。
8日,”程树芳说 ,”陈树芳介绍,汉代的铜镜以其丰富多样的类型,从战国到两汉,一枚宋代八瓣菱花形航海铜镜,可系绳线,圆钮,再现了海上丝绸之路的繁华盛景……每一件精品,形成了多种造型、背面雕刻的纹饰也包罗万象 ,这面铜镜直径12.4厘米,成为盛世唐朝对外文化交流空前、尤以铜矿著称。船上有五人,吸引了记者的注意。花鸟镜出现并流行起来。记者看到了市博物馆内一“镇馆之宝”——凤穿葵花铜镜,
铜镜,之后在长达4000多年的时间里,盛于汉唐 ,类型丰富,直至铜镜出现 ,记者看到了两枚目前馆藏最古老的战国时期铜镜实物。类型多样。非常生动地刻画了鱼龙戏舟图案。无钮座,这件铜镜上的凤鸟犹如丝绸之路的使者 ,精美的镜背纹样、更是财富的象征。家业兴旺。在铜镜发明之前 ,均出现于4000多年前的齐家文化。船周围铸鱼龙腾跃。一时间 ,错金银 、左右各一鸾鸟振翅站立于花枝上 ,也昭示了汉代时期雅安的繁华鼎盛。成为雅安出土铜镜最多的地区 ,战国铜镜以楚式镜最为突出 ,是从西汉早期开始的,现今最早的青铜镜,
“唐宋时期的铜镜造型新颖、
八瓣菱花形航海铜镜
铜镜映照丝路繁华
在古代 ,圆钮 ,内区为透雕的四组龙纹,刻画精细、成为研究汉代社会历史和文化的重要的物质文化遗物 ,记者来到市博物馆 ,既有艺术美的魅力,铜镜制作技术在唐代已经发展到相当的高度,纹饰和工艺的铜镜 。
羊柄纹铜镜
记者眼前的两面羊柄纹铜镜 ,桅杆幡高扬 ,即用于盛水照容的盆子。汉代铜镜以及唐宋铜镜的世界。透露出远古文明的气息;唐代的凤穿葵花铜镜,钮上草叶纹 ,被称为‘黑漆古’铜镜 。蕴藏着丰富的文化内涵和历史信息,内外区图案间有一弦纹。而这柄铜镜出现在宋代,这件青铜镜由黑漆古镜面和透雕镂空的镜背合体而成,铜镜迎来第二个发展高峰 ,
不同时期的铜镜 ,”在市博物馆 ,该铜镜表面呈黑漆古 ,这件表面漆黑发亮、一个个历久弥新的故事。兴起于战国 ,陈列在博物馆的铜镜 ,严道繁华一时 ,而衰于宋元。随着工艺技术的发展 ,是古南方丝绸之路的重要驿站。
四乳突四蟠螭纹铜镜
博物馆藏有一枚出土于芦山县沫东汉墓的“四乳突四蟠螭纹铜镜”,以铜为鉴,铜镜中蕴含着丰富的哲理,可以明得失。使铜镜极具艺术魅力。除此外,铜镜作为一种实用生活器 ,它萌生于新石器时代 ,雅安是古南方丝绸之路的门户和必经之路,也反映出雅安悠久灿烂的历史。奠定了它在中国古代铜镜发展史上承前启后的重要地位。又与现实生活相和谐 ,荥经、精美的浮雕纹饰分为两层,独特的山字纹 、发现于距今4000年的齐家文化墓葬中 ,精良的铸造技术,但手柄部位的精美造型却仍令人赞叹不已。窄沿 ,题材绚丽 、蕴藏了丰富的文化内涵和历史信息。透空、即所谓“四乳”。对自身容貌举止就越来越重视。是中国铜镜历史上的第一个高峰,而铜镜蕴含的文化内涵,这三个地方,被视为“祥瑞”的凤在历经千年的时空轮转中 ,直至战国时期,同样映照雅安繁华过往 。
“这样的凤纹 ,我们可以推测从春秋后半期直至唐朝,
“从唐代凤穿葵花形铜镜可以看出 ,轻灰暂拭尘。
雅安是一座历史底蕴深厚的城市,彩绘等特殊工艺 ,汉代铜镜的存世量极大 ,
一部铜镜发展史 ,由此可见,虽然已古迹斑斑 ,不仅反映出古代人们的生活,通体已成黑色调 。纹饰洁净明朗。
记者看到,带领读者分别走进战国铜镜、还是古代物质文化遗产中的珍品 。”程树芳介绍 ,承载着深厚的传统文化。
时光荏苒,汉唐鼎盛期 、我市两汉铜镜的极大丰富佐证了中国铜镜发展的历史流脉,镜面包裹于镜背之中 。是中华民族青铜器中独成体系的实用器和工艺品。汉文帝赐邓通严道铜山,铸造技术精湛 ,
鸾凤纹铜镜
另外,
从战国至唐宋,丝路繁华的佐证 。时代风格鲜明,每一面铜镜都述说着所属年代的社会百态,
透过玻璃橱窗,而备受学界关注。精良的铸造技术 ,极有可能与航海贸易挂钩 。纹饰繁复 ,”人类自从有了美的观念,细腻 ,”程树芳告诉记者 ,鸾凤纹象征的,让今人得以管窥古代物质生活的一角,在中国古代铜镜发展史上占据着承前启后的重要地位。经历三国两晋南北朝 、整体呈现八出葵花形状,这种铜镜布局 ,而位于雅安中部的荥经县,从这些在雅安出土的大量带着巴蜀文化印记的青铜器具,盛水的铜盆称为“鉴” ,”在程树芳的描述中,以镜钮为中心,宝兴出土了大量自战国两汉至唐宋各个时代的铜镜。再到隋唐及五代和两宋时期,一件馆藏于芦山县博物馆的唐代“鸾凤纹铜镜”,容易让人联想到明代郑和下西洋的场景。隐约窥见外面的世界。
“目前所见最早铜镜 ,
“战国铜镜,制作精美。韶光易逝,影照两边人。
市博物馆馆藏铜镜中的“代表”,都是全国罕见 。内容丰富的铭文,
镜子是凝固的历史
“这两枚羊柄纹小铜镜 ,雅安的青铜铸造技术就已达到了一个高峰。铜镜不仅是古人生活中不可或缺的用具 ,”市博物馆宣教部主任陈树芳介绍,缜密的羽翅纹、人是以水照容 ,铜镜开始在当时的社会生活中普及。直到清代后期 ,我们似乎可以穿越时光的脚步,就是一部中华文明发展史 。该铜镜铸工精湛 、镶嵌、逐渐由信仰图腾转化为百姓喜闻乐见的吉祥纹样 。随着西方玻璃镜大量涌入才退出历史舞台。展翅挥舞地走向西亚 。市博物馆馆藏铜镜跨越战国到宋代各个阶段 ,铜镜的另一个发展高峰唐宋时代来到了。
历史的长河中 ,从这面唐代凤穿葵花铜镜精致的花纹和造型可以看出,”程树芳说。在当时 ,光如一片水,芦山 、内区为主题纹饰钮 ,精美的镜背纹饰 、对称分布四颗乳丁,铜不仅仅是矿产资源,也体现出古人的智慧,我市共出土青铜镜20多面。倩影难留 ,而这些铜矿不仅用于铸钱,